久盼今至 Au jour d’aujourd’hui

#IFFR50#

对家庭影像质地的模拟其实也是对于过往记忆的模拟，所以才会如此伤感如此情绪化。但也正是因为它们往往无可挽回所以才会更加依赖技术所带来的虚拟的载体。没有真正真实的触碰，只有屏幕限定下的虚幻，即使明知是危险的，但依然孤独到不得不延续下去。虽然后半部分滑向了俗套的戏剧性，但其实开头早已预示，游戏是对于现实的延伸和重新想象，所以直到最后依然感到了一种危险又迷惘的温情。已经是2024年了，观看的过程中无法抑制流泪的冲动，也无数次想到了我的外婆。

7.9/10

#NoweHoryzonty2021# 应该是导演前作短片Frisson d'amour (2019)的长片版。描摹一个处处是电子屏幕的时代，人们被种种虚拟世界的媒介和体验包裹着，无人能真正逃脱技术对生活的改变。2024年已经不是一个遥远的年份（片中电视里2023年人们还戴着口罩...），在全球疫情结束后年轻人还可以走出房门四处游走时，孤独的老年人会更加依赖那些信息工具。很多时候技术的叙事都是关于爱的问题，人们不愿分离才更加依赖回忆，依赖那些留存回忆的技术，因而整体的基调还是忧郁的，所谓家庭录像质感其实也近似于故意做旧来模拟记忆，连结尾的一些强情节段落和片尾都似一种上世纪的情节剧。AI故障暴力倾向的情节虽俗套但联系到亚美尼亚屠杀似乎又多了一层特殊的喜剧感，且杀戮在虚拟时代表现为溢出的游戏吧。

手机录像，监控……当摄像头从记录媒介变成观看媒介，人就成为狭小景框和有限视野里的囚徒。 投影，VR投影，仿真机器人……景物、文明和我们爱的人，一切人事物都被解构至最小的微粒，转为无数“0”与“1”的聚集物，以数字形式被记录、存储和重现。 一切都被祛魅乃至亵渎，一切都索然无味。在寻找到新的意义和价值，用以填补我们亲手凿穿的生命空缺前，在寻找到全新的、与虚无共生的存在方式前，我们只能在游戏中获得短暂麻醉，在虚拟的鲜血和杀戮中汲取一些活着的温热。 厌世的诗意也与杀意并无不同。 可能只有两个人的拥抱可以带来一些，真实的温暖。