吉祥如意

吉祥+如意的两段式套拍让我想到“摄影机不要停”。其实生活本身才是导演，大鹏就是挂了个名。然而即便如此，也没看到多少来自作者的灵光一闪啊...

大鹏的加拿大鹅跟“文武香贵”一样令人印象深刻……

期待过高了。《吉祥》中的炕上家庭戏值五星。《如意》里的大鹏形象却看起来更鸡贼、更刻意了，宾馆关门痛哭是不是一种表演？真丽丽假丽丽同处一室是不是一种安排？……观影时忍不住反复猜想这些情景的动机，完全削减了真实的力度。如意并没有对影片做更深扩展，反而是无力的复制，证明了导演的才华有限。

这部片子的唯一窍门是以伪纪录片+花絮的组合悄悄为大众，首先是为导演本人，卸下了伦理担负。银幕上下，我们在扮演从未见识此种伦理悖谬的“伪震惊”状态上达成了共识。“为什么你十年都不回来？”，答案，我们都假装不知道。 毋庸讳言，本片的形式远不是“有意味的形式”，这次的两段体，基本是无从整合出一个有效的呈现形式之下的临时搭建。让我感兴趣的是事情的另一面，一位当下颇有影响的剧情片导演面对日常困境的无力感，佐证了当代喜剧类型的出产动力基本来自对现实的规避而非对生活乖谬的解构。

在模糊真实与虚拟、介于纪实和剧情之间，或者嵌套结构的作品中，大鹏这部是最真诚最打动我的。大鹏作为一名电影人，敢于在镜头前打开私密的自己，在三年制作中一次一次重新面对那段五味杂陈的经历，很勇敢。每个从大城市回乡的人应该都很能理解大鹏那段话：不回来的时候不太会想，你一回来就全是这些事，在这的我和北京的我好像完全是两个人。为什么丽丽十年不回家？选择到大城市漂泊的孩子，心态都会很复杂，你一回家，那些熟悉的、亲切的、朴实无华的，然后纷扰的、不堪重负的、一地鸡毛的...呼啦一下全扑你身上了。作为一次真实影像实验，拍摄本身也很成功，因为大部分镜头都是没法NG的，而每个家人，以及反责自己饰演对象的刘陆的反应都很真实。最后那个DV片段太好了，宛如天成。像大鹏想的那样，这就是“天意”吧，这部电影也是天意。