看不见的女人 A vida invisível de Eurídice Gusmão

关于现代女性，抑或关于那些拥有自我意识的现代人寻找“另一个自我”的作品越来越多。不管评分是被踩到地的《都柏林动物》还是被捧上天的《我的天才女友》都在试图呈现这一事实：现代女性在奔赴“自我”的过程中逐渐意识到，那个被现代性所塑造的“自我”并不是她们真正的自我，而是一种浪漫化的自我虚构。从历史性角度来看，能被听见却《看不见的女人》成了现代女性所要“回头”寻找的那层传统身份。它在女性背离传统价值观念之后——要么死于羞愧而被埋在故里，要么患上《神游症》流落他乡。女主角在统领起过去、现在和未来的历史里一路穿梭、叙述和寻找，这种支离破碎的生存状态最终分娩出了这位逐梦之人的新名字，而钢琴家的一生也成就了这部极具文学性的电影。在当今的全球化语境里，这种现代思潮下的身份困境难道还只是巴西人或者女人们的命运吗？

克制而隐忍，情感爆发力却极强。

#百丽宫陆家嘴中心巴西展# 嗯没错是遮挡版，如果没有这魔幻丢人的操作观感会更好的吧，非常动人，双生的一对亲密姐妹，散落里约热内卢的一对金耳坠，背景音里热带雨林中鸟兽惊慌失措的声响成为很有特点的情绪表现方式，旁白书信遥寄，鱼沉雁杳，六十多载的想念，彼此都是对方的精神支柱，苦苦支撑生活对女人的苛责，饱尝身为女人的生理和心理折磨，似是完满实则樊笼，似是流离却无意中得到了另一种形态的家，鱼缸前造化弄人阴差阳错一幕是整部片释放情感节奏的起点，“如果那儿坐的是我的妹妹，我一定紧紧抓住她不会放手”泪目

改动太大，无法满意。原著作为导火索的初夜戏完全没了，单女主的戏变成双女主，一个女人在社会和家庭双重束缚下寻找自我的故事硬生生改成“姐妹情深”。结尾发现信件的套路让人失望至极，咋不整个“姐妹重逢、涕泪肆流”的琼瑶式桥段？

过于预设女性主义视角，“成就”一种关注大奖，却削弱剧本，功能化了主要男性角色。