我离家了，但…… Ich war zuhause, aber…

几乎是夏娜莱克的一贯操作，其实她的所有作品都适合放在论坛单元。如果说新柏林学派可以被视为一场未经协商的电影运动的话，那也一定是最站不住脚的美学等运动，连佩尔措格也不例外。

导演玩开心了，但......

这部感受到了夏娜莱克的完整小宇宙。首先，把自然结合进自己的城市魂她找到了一个有效的途径，a rigid nature + a very sentimental urbanscape experience，这个框架已经很棒（她早期那种城市空间体验的精确感与叙事感回来了！），加上原本就属于夏娜莱克的女性主角（生育与死亡），她热爱的戏剧（曾经做戏剧7年）结合孩子，还有窗前的书桌，歌曲，编织了一个非常凝聚的叙事结构：可以说进入创作生涯新阶段了。喜爱这样在自己的独特风格里持续探索扩展的创作者。

“The emphasis in this film is on “being,” it is therefore no surprise that it is Hamlet that the children are staging, even though its most famous phrase is never uttered. Every shot is meticulously framed to emphasize a certain state of being and becoming. To say that Schanelec’s images are contemplative would be misleading. The shots linger so that a moment in time may be captured. A moment when actors cease to act and the truth of their being suddenly becomes apparent. This is perhaps why the film starts and ends with animals—beings that do not act, but just are.

支离破碎毫无关联的故事碎片在文本层面显然是无法有效地捏合串联起来，但我不在意这个，也许是独居太久，脱离社会太久，做事和思考的频率跟大部分人不一样，所以我现在看这种节奏超级闷的电影不仅没有任何躁动，而且非常享受。开头和结尾加入的动物不是很明白其用意，画面构图像是在看画一样，清新的色调和冷漠疏离的氛围形成了一种强烈的反差，单亲家庭的行为有点怪异，劝退大部分人的并不是节奏，而是角色之间人物之间没有任何关联和粘合，去叙事、无情节、强表象、弱情绪，唯一将这些组织起来的可能就是声音了。或许可以暂且称之为Post-Berlin-Academic？评论里说致敬布列松，可以肯定的是跟布列松毫无关系。