美丽的黄油漆 Schöne gelbe Farbe

9# 夏娜莱克的早期语法——柏格森的时间 阿克曼的摄影机运动 从普拉斯至埃尔诺的文本自白传统 而空间结构的对位构成一首组曲 一乐章：慢板的环摇 由明及暗 二乐章：即兴曲/小步舞曲 情绪与温度嬗替 三乐章：谐谑曲 急板与死感 同时涌现虚构的第二主题 四乐章：指涉一乐章的赋格 由暗及明 同时点题 五乐章或coda：仅仅一瞥|这样的作品 即便处于个人序列前端 也已极早地展现了后期的诸多形态：固定镜头如针刺般脱下人物的外衣-描绘同一种肌理时更换不同角色互作对照组-直面隐喻的重要性（这里是死鸟 到了《我离家了，但……》《音乐》里是哈姆雷特的王冠或眼镜-脚踝的组合） -作为视觉-文本分界的颜色-叙述“去中心”的决心（画外的世界——“然后三月就开始了” 同时也是《我离家了，但……》的标题） w/ 容子

留意那些空置的空间，那里充满情感

#ICA 夏娜莱克首部短片，感觉很像阿克曼电影早期风格，摇镜头下的空荡的公寓，日常化和碎片化的影像与实践的呈现。

6/10 思绪的抽离。

Her fight takes the form of a refusal to use many elements of film grammar in traditional ways (which is different than simply not using them) because she is primarily interested in inducing in her viewers the sensation of a difference between her films and their worlds, or, in any case, in preventing us from relating to her cinema through a perceptual mode that would allow us to take comfort in the impression that we already know and understand an image because we recognize it from a few seconds earlier.//Abel M. The Counter-Cinema of the Berlin School[M]. Boydell & Brewer, 2013:128.