汤岛白梅 婦系図 湯島の白梅

前半段有多美好 后半段就有多悲剧

太过纠结了，我操啊，不就是爱情嘛

战后女性电影三碟 中盛D5 台版

一场被传统观念偏见扼杀的爱情悲剧。山本富士子塑造了柳媚花娇、莺声燕语、和顺善良的阿茑，笑颜如皎月流辉，泪容似梨花带雨，无疑是整部电影中最动人的焦点。男女主情感表达细腻真挚，阿茑从喜到悲的转变，柔肠百结，隐忍凄切，代入感强。两代人两段感情的重复和重叠，增加了悲剧性。喜欢那种人在巷子里、房子里的举手投足间认真的爱与怨的表达，虽然是做戏，但能超越时空，变成抽离出来的情感，衬着隐隐的惆怅的日本民歌背景乐，使观者不能无视这种凄楚。

我本以为这只是一个关于薄情男的烂俗故事，没想都衣笠贞之助大神最后连杀几个回马枪，把电影拉到和《残菊物语》同样的层次。这依然是一个把爱情与存在本身相关联的电影，只不过是为了存在（学术），为了存在那就失去爱情，最后冲向死亡。而残菊是裹挟着存在和爱情冲向死亡。汤岛白梅的爱情起源于符号带给我们的震撼，而残菊是彼此被存在之流驱迫而形成的爱情之链，汤岛是用存在完成之后的死亡来把爱情推向一个可以和存在可以相提并论的境地。但衣笠贞之助依然不能解释爱情的动机，前半部多余的符号，把爱情等同于一种亲密关系，做饭织衣的层次，这是电影无力的地方，但瑕不掩瑜。如果我们经历过爱情，如果我们体验过那曾经的符号带给我们的震撼，我们就会原谅这种欠缺，发动我们的记忆，回忆那些对于我们来说已经逝去的存在的坟墓。