隐入尘烟

这真的是穷地方的边缘农民吗，抛开贫瘠的物质条件，他是一个远远高于国男基本盘的男主，纯粹、诗意、善良、通透、不吝于表达爱，会为爱放弃生命，一切都过于美化了。真正接触过农村的人，会感受得到这个片子的悬浮。

写农村，不写坎坷的山路、粪土泥泞和漏水屋檐，写在高级轿车车座上留下的尿液和一次次填满铁箱的血液，写格格不入的浅色大衣，写春天大片土地的荞麦疯长和在楼房无处归置鸡鸭驴。写爱情，不要写悸动、亲吻和兰因絮果，写暖光灯透过纸盒的破洞在土墙上流转、写窝在棉服里的水壶，写暴雨中裹向伴侣的塑料袋。写苦难，不要写病床、残疾、面色苍白，写挥舞锄头的脊背、蘸着农药的鸡蛋，写飞鸟惊起，目光随着风的方向望向天空。 乡村是二十一世纪最后一首散文诗、是社会最壮美的伤口。死亡不值一提，生命举重若轻，爱一如既往。

我明白批判现实主义的电影，意外必然存在，但是观影过程中，内心还是希望不要出现意外。然而，在希望曙光咋现前，曹桂英之死的意外还是不期而至。 电影讽刺的东西太过多了，印象最深的是，电影最后，绝望的马有铁，卖掉了一年下来辛苦劳作积存的全部储粮，共计1824斤麦子，苞谷3997斤，仅仅换回来了3974元。还要被四舍五入掉4块钱，完了收粮人还说收购价高……最后，还掉了开春至今赊下的种子、农药、化肥共1570元，只剩下2400元。这就是马有铁一家两人一驴，辛苦劳作一年的全部收入，魔幻至极。 马有铁做到了仰不愧于天，俯不怍于人，然而现实回报他的只有层层剥削。 新时代不允许存在穷人，如果真的存在，那就下架它。 头痛医嘴成为了新时代皇帝的新衣 感谢导演，有勇气在当下，把镜头对准宏大叙事之外的广大农民的真实生活

导演对苦难和贫穷的表达已经相当克制，不仅克制，甚至浪漫化了。如果这么轻的表达还有人接受不了，觉得影片是在贩卖苦难，那真的要好好反思了。

说不上好，又不好意思苛责的那种。