在公交车站直到黎明 夜明けまでバス停で

恍惚间2019已经过去四年多了，疫情的时光，感觉好远，又好近。前半段讲述女性生存的不易，谋生艰难，还要遭遇职场性骚扰，疫情下只能睡在公交站台后，最后突然用老男人和炸弹转折，有点戏谑有点无奈，原型人物的凄凉在这里竟然只成了“一声哑炮”。评分：6.0/10。

看过真实事件的报道之后更觉得这是一次很差劲的电影改编。导演完全没有触及事件的核心，他单纯是利用了这个事件，我甚至看不到他的同理心何在，他将复杂的社会议题简化为带有强烈歌颂色彩的廉价白开水式的脸谱化剧情片，如果当事人看到了会不会更难过？我想是会的。但是，她再没有机会看到了。想到这里，我不免觉得更痛心。

看的是记录篇。为什么一个人要这么坚强？太心疼大林小姐了，明明有可以依靠的弟弟和妈妈，却选择自己一个人流浪，把所以的责任都揽在自己身上，包括社会的。就像节目名字human cossroads一样，你的现况是很多选择组成的，你走的每个十字路都是大家都可能走的，不是对错，是几率，今天是大林小姐，明天就是你我他，所以不要这么坚强了，大胆放心依靠自己的朋友、家人、爱人吧 拜托

【百老汇日本影展】全员演技在线，充满现实主义质感。前半部主要展现（岁数大、兼职、外国人等）女性在日本和新冠时期面临工作、生活的种种困境。后半部由角色狂喷历任首相，提到三里塚村民抗争事件等，画风转向政治批判内容。想到了若松孝二及若松组、原一男和小川绅介的作品。浓浓的左翼低成本现实电影风格。导演一看就是老左翼了。感觉亲身经历过六七十年代左翼运动的导演只是把故事原型的真实事件和女性的苦难当作题材和媒介，实际是通过影片和角色之口发泄和宣扬自己对社会的愤怒。尤其是结尾，用电影改变女主的命运、展现女性互助固然温暖，但相比对女性的关怀，其政治控诉的目的性昭然若揭。有不尊重和消费逝者的嫌疑，对此比较反感。若抛开这一点，影片简直完美。Tielle演唱的片尾曲《CRY》好听到一发入魂，一听就难忘。

很拉，用了人家的故事背景，却不尊重当事人的遭遇。很少给电影评分，几乎没给过差评，但这部电影实在不能忍，导演应该向当事人道歉。